游玩了近50小时《刺客信条：影》来聊聊游戏的改变

#刺客信条影 #发现好游戏 #老何新游 #游戏种草计划

在经历了神话三部曲的严重审美疲劳，和《幻景》平庸即是罪的失落过后，我觉得《影》绝对称得上是一部，在不过分大刀阔斧的前提下，很好地做到了再集成和再精进的作品。

从《英灵殿》到《影》，这半个世代下的《刺客信条》其实一直都在寻找《起源》和《奥德赛》之后，可以更好地兼容新玩家和老玩家的平衡点，而《影》虽然依然也有这样那样的问题，但它大概就是现下最好的答案——既不丢掉神话三部曲的大框架，也不彻底斩断与曾经的血缘。

从《起源》到《英灵殿》，AC在剧本和叙事上带给我的感受其实一直是在下降的，规模巨大的地图和内容体量，宏大的故事不仅被打成一盘难存记忆点的散沙，更难以复刻曾经相对线性的那些作品的演出质量。俗话说太久不用的天赋就会被上帝收回，于是不知觉间，育碧似乎对“叙事感”的塑造逐渐丧失了过去的掌控能力。

这样的设计惯性，可能也在一定程度上促成了《幻景》的平庸，导致的结果是：你想知道情节的具体表现如何，但是我能想起的只有一串又一串毫无营养的刺杀名单。

但《影》总体带给我的感觉却是——育碧在叙事上，好像又摸爬滚打重新找回点手感了？

首先是，本作肉眼可见地在过场演出上投入了更多的资源。特别是围绕主角心路成长的几次大事件，都给足了相应的笔墨，从作为一切故事起点的天正伊贺之乱，到奈绪江忍痛立下复仇决意的血夜，再到弥助拜师学剑终证武道的成长，其中每一段的镜头编排和配乐设计都相当出色，特别是配乐的抓耳程度，甚至多少打破了我“如果没了ezio's family变奏，AC是不是就不会做配乐了”的刻板印象。

其次是，《影》在刺杀名单上的设计逐渐脱离了Ctrl+C。在系列过去的几部作品中，抛开主线，存在于支线的刺杀目标基本上都是龙套人——每个人不过是杵在不同的场景关卡中，只等着玩家过来干死TA。

而在本作中，支线刺杀目标本身的“叙事感”是远比以前要浓厚的。比如前期就能通过多种途径接到的纸蝶任务里，你会发现这些散落在树上的纸蝶，实际上是一个儿童诱拐组织用来互通情报的渠道，而在追查这些诱拐犯时，她们也确实正处于实施诱拐或者已经成功诱拐的状态（刺杀完成后还需要把孩子送回家）。

此外，支线目标的现身常常也并不完全依赖于刺杀清单的下达。因为有时你会惊讶地发现，自己无意间的一次刺杀，竟然掀起了神秘未知组织的一角。你在现阶段或许不会知道他们是谁，企图为何，于是一颗叙事上的悬念种子，就以这样的方式在广袤的世界中得以生根。

除却以上这些改良，本作的部分刺杀清单甚至都不以所谓的刺杀为目的。例如坊间盛传某某地区出现了妖怪，而你要做的就是以“走近科学”的路数去揭开那些妖怪传言背后的真相，而这个部分的故事也相当有意思，比如出没于河流间的河童实际上是受雇吓跑他人的孩童，而据说在田地间现身的西瓜头，那就真的是物理意义上的西瓜头

最后是，路边随机出现的小事件进一步补足了平凡者生活的空白。这个点其实和《荒野大镖客》当中的设计比较相似，在骑马赶路的途中你有可能会遇到各种各样的突发情况，除了最常见的官兵和土匪打架，你还有概率会碰见：

一个因为在战争中迷失自我而徘徊不前的逃兵？一个因为受到奇怪的“诅咒”而接连不断地撞见倒霉事的家族？又或者是一位性格淳朴、热衷做饭，但是做得很难吃的的长枪足轻？

当你给予其帮助和建议后，就能透过他们去了解发生在土地上的见闻，也就是为你提供一个尚未探索到的兴趣点。不过关于这套设计，更有意义的地方其实在于，给相对缺乏探索价值的路途带来了一些新鲜感，虽然远远不及《荒野大镖客》庞大的脚本池和精雕细琢的设计感，但终归还是为整体的叙事框架增加了不少平凡里的烟尘气。

而对于叙事从里到外的补强（主线演出、支线内容、世界事件与生态），大概会是《影》最容易被觉察到的地方——原本我也对弥助的设定不抱有什么好感，但远比从前更加用心的叙事设计，无疑拯救了很多东西。

奈绪江简直就像是为了潜行而生。她拥有非常完整的攀爬和跳跃能力，能熟练运用钩绳，能轻易在草丛和阴影中藏匿行迹，能开启透视鹰眼，装配的祖传袖剑能近距离暗杀敌人，能用苦无和手里剑伤敌、用铃铛诱敌、用烟雾弹遮蔽视野成为“烟中恶鬼”，除了武士刀，还能装备锁镰、短刀等非常具备忍者属性的武器。

但缺点也很明显：脆皮、血少，前中期如果正面对上强敌将会极其吃力。

而弥助则显然是为了战斗而生。他拥有数值怪一般的防御力，硬吃一发敌人的火铳也只是擦伤，能搬运重物，也能直接依靠冲撞破坏掉那些“无法从这一侧打开”的门，除了武士刀，还能装备棍棒、薙刀、弓箭和火炮，对敌人实现全方位的战力碾压。

至于缺点也写在脸上：太重跑得慢、太大难隐藏，无法攀越高墙，没有袖剑、钩绳和道具，信仰之跃不会跳全靠身板硬摔。

撇开几乎就没有相同点的基础性能，技能树的设计也同样如隔鸿壑：每个角色的每把武器都有完全独立的成长链条，而奈绪江只能够专注于忍者和刺客风格，弥助则只能专注于武士风格，因此不论是在流程前期中期还是后期，两个角色在使用上都会带来完全不同的体验。

而这次比较有意思的地方在于，暗杀技能的派生也被很自然地整合到了武器的技能树当中——奈绪江必须使用短刀才能够做到双重刺杀（很合理吧），而使用锁镰则可以做到远距离的跳杀。

季节变换，可能是《影》当中承载着最少的功能性，却拥有最多的诚意的一个设计。简单来说，随着时间推进和日夜交替，游戏会迎来一轮轮的换季，借由换季，整个地图的景象都将发生一系列变化。

夏季艳阳高照，但也常逢雷雨，积水从屋檐瓦角上流下，形成断断续续的水柱，细雨密麻，如针点般随风飞掠——在这样的天气中潜入大城，氛围感是真的顶满。

秋季层林尽染，叶落如毯，当你乘风跑过林道，从山中鸟居向下眺望，世界如金黄色卷轴般推开，远端的河水映着日光，熠熠而流。

冬季万物闭藏，花枝凋零，雪落大地如银装，小巷的屋角挂满霜棱，湖面冻结为平滑的浅冰，时而风雪大作，雾锁江河，远望楼阁，唯余天守若隐若现。

直到春季冰雪消融，阳光和煦，一切又归于欣欣向荣，樱花盛开，瓣吹遍野，此时方知已走尽四季轮回，迎来新的复苏时节。

重大的改变有很多，但《影》的底层系统，依然在很大程度沿用了神话三部曲的“万金油”框架：开罐式探图、RPG成长，以及很多很多的问号点。

简单来说，在本作中你依然要完成海量的固定公式填鸭。除却常规的开鸟瞰点和攻陷大大小小的据点，还需要：勇闯古墓开宝箱、山间跑酷、在寺庙里搜卷轴、参拜神社、坐地掐诀冥想、记录野生动物、学习武型动作、挑战骑马射靶等等。

总之，基于日常的探索层面，在本作中你所需要做的事情，和神话三部曲可以说是大体上如出一辙——开图、舔图、交任务。

至于本作的装备构筑方面，则做出了一定的简化。每个角色都拥有6个槽位，分别是2把武器、头部装备、护甲、护符，以及坐骑。撇开对战力没有影响的坐骑，决定玩家战斗手段和属性面板的其实一共也就是5件套。

每个金色品质的装备都带有独特的能力词条，在面板够用的情况下，优先穿配金色装备往往能形成更强的构筑。这点应该也是神话三部曲里的基本操作了。

这些方面均没有太多实际性的突破，虽然考虑到大型IP的制程与商业考量可以理解，但还是留有不少的缺憾。这种缺憾并不来源于神话三部曲的玩法框架，和清单化罐头世界的本身，而是来源于——在这个应该扩大步幅的节点，育碧选择了相对更加保守的战略。

众所周知《刺客信条》这整个系列一直以来都有着很强的“单元性”：艾吉奥三部曲是一个单元，肯威家族的传奇是一个单元，《大革命》和《枭雄》是一个单元，神话三部曲又是一个单元，那么撇掉更偏小品性质的《幻景》，这部《影》理应是要掀开下一个大单元的序幕才对。

对我而言，《刺客信条：影》是一部在稳定发挥的同时，还带来了很多意外之喜的作品。他大幅度强化了对叙事的设计，大胆地用完全不同的能力模板打造了两位命运交织的主角，用最满的诚意塑造了细腻的四季，用血与墨涂满安土桃山时代所不为人知的背面。但它终归也没能摆脱罐头工艺对游戏体验造成的影响，你依然可能会经历这样那样的精神疲劳，和在地图上反复奔波后的哈欠连天。

所以《影》至少在我的眼里，是一部很难超过90分的作品，只能给到85分。