【考据聊天室】溪山行旅图&雪景寒林图

好久不见，各位物华弥新的小伙伴们。本次1.3版本的更新，推出了宋三家——范宽的作品《溪山行旅图》&《雪景寒林图》

或许，单纯从卡面上来说，雪景寒林图的外观更能引起各位的注意，但是如果要说到文物内涵，那就不得不仔细说到溪山行旅图上跨时代的表现了。

溪山行旅图的尺寸巨大，长2公尺，宽1公尺，是一个竖立的长方形。构图中，最明显的就是远景的巨石。据传，明代董其昌评价此画为“宋画第一”。

为什么它可以获得这样的殊荣？以下由我来跟大家聊聊。

美术史中谈论卷轴画的方法很多，但是其实我们可以不用那么学术的去探讨。看一幅画，一件文物，请把它当作一件单纯的物。犹如你今天对面坐着一个陌生人，你的第一印象是什么，感觉是什么，那就是最真实的感受。

溪山行旅图也不例外，这幅画映入眼帘后，第一个感觉就是一块黑黑的大石头在画面中央，充满了压抑、沉重的感觉。说得好听一点，叫雄壮、浑厚。同时，画面中四周昏暗，感觉就像是夜晚入山。结合了这些感受，我们物华弥新采用了一位雄壮威武的刚健男子，似乎也就非常贴切了。

范宽在这幅画中，想要表现的就是山势险峻、巨大、雄伟壮观，让人感觉到自然的壮丽，以感觉到人物的渺小。而范宽擅长使用的雨点皴和积墨法，造成了四周场景较暗，更突显了它沉稳凝重的感觉。

不过，如果仔细看这幅画，就会发现它有许多精妙之处，否则宋代的卷轴画何其多，一幅黑黑的巨大石头怎么撑得起宋画代表的美名。

画中的人物艰难的行走着，人物虽小却不马虎，形态细腻。但是用人表示艰难的山路好像还不够，于是加入了四只驮物的骡马，即便是用四足行走，都举步维艰，更遑论直立行走的商旅了。

而且，范宽还在画中藏了自己的彩蛋，这对后世确认该画是否为他的真迹起到了关键作用。在这幅画右下角的怪石丛林间，清楚的留下了“范宽”二字。这是在1958年才被证实的重大发现，在此以前，人们只注意到了董其昌写的“北宋范中立溪山行旅图”。

可以说，范宽在这幅画中充分展现了自己可雄伟也可细腻精妙的多重特点。我们可以理解为，他在当时使用了8K的解析度绘制了一幅图画，然后后世一看只注意到了720P，要逐步放大才理解了他的精妙所在。

古代中国画并非没有透视，而是侧重点不相同，对于画作，中国画更在意他的形态、传神与否。如果我们一眼看来，就感觉它磅礴雄伟、犹如一座不可能攀登的巨石颠山，或许，这就已经达到了传神的意义。也因此，范宽被赞誉“得山之骨”、“与山传神”的美名。

Atlas

#物华弥新创作者激励计划