【枭·音频】为《一人之下》打造声音，是一种怎样的体验？

碧游村。

临时工分头出击对战十二上根器，修身炉的秘密，陈朵的结局……

一切都将在全新一季的《一人之下5》里画上句号。

说起咱和《一人之下》的因缘际会，那可要追溯到去年的第4季——当时为赶剧集上线，枭音频组以「临时工」身份狂战通宵，承包了第4集的音效及混音后期。

这次抄家伙什儿、埋头就干的硬仗，给双方都留下深刻印象。

枭音频组承制《一人之下第5季》（下简称「一人5」）的音频后期，受监制潇娘、导演陈烨的青睐，由我担纲第5季的音响监督。早就听咱陈导说，这一季的后期是场硬仗，我和队友早就把续命咖啡、提神烟、醒脑风油精备齐全了，干就完事儿！——刘繁辉

在「神仙打架」的第5季里，剧情登场角色多，大段的打斗武戏占到80%，单角色高光战斗、群殴等，快节奏的武戏对声音整体的规划和设计，是不小的挑战。不过好在我们在游戏战斗上有丰富的音频设计、制作经验，非常契合此次一人5的要求。

对音响监督的先决考验，是要清楚剧情的节奏。

动画导演陈烨的要求高、反馈多、狠抠细节，对剧情有自己独到的表达，每次制作前，都要先扒40多分钟的语音听导演讲戏。

只有理解了角色高光、故事转折、战斗要点，才能做出恰当的声效表现。

其后，我们采用音乐预贴片的方式，和导演在声音表现上达成一致。音乐是最能激起观众情绪的部分，剧情的节奏、氛围，角色的内心、情绪，想让观众共情的点，都要音乐铺垫。光是音乐第一集的试听片，就有3、4次的调整，一直到开播前，都会不断优化，可见高品质的作品，都是每个细节抠出来的。

音乐贴片完成后，要转交给作曲的曾怡老师。这期间，不仅要将导演的设计意图，准确地用音乐的方式传递，还要提供大量的参考，辅助作曲老师完成诸如「肖自在的主题音乐必须用巴赫」的指定需求。

成品音乐的制作，风格涵盖了古典、摇滚、戏曲、电音等，如果在贴片选择上有偏误，后期混音是无法把这么多风格的东西做到统一的。看似贴片是个曲库集邮的简单操作，但实际是音响监督确定声音表现方向的关键步骤。

音响监督的另一个难点，在于统筹合作，需要同时对接导演、作曲、监制、音效制作、项目经理多个职能的伙伴，做到高效配合、精准衔接，「保质保量、按时按需」这八个字，执行起来非常难。

加上我们还要负责音效部分的设计制作，以及混音的后期处理，真的是和第5季的节奏非常相近，「上马击狂胡、下马草军书」的节奏。

不得不说，一人动画组在流程、模块化制作上的经验非常丰富，高效、实时的工作节奏，也传递到了枭音频组的日常工作里。

前期的制作是稳中有序的，定时、定量、定品质的会议，通常三、五个负责人开个短会就能很快说清，把看上去很难、很艰巨的任务拆成可以搞定的具体内容。

这个节奏在定档12月开播的安排后，被极速拉满。周更的同时，我们要继续制作还没完成的剧集，观众的催更宛如悬在头上的千钧之箭。

以终为始的DDL确定，所有人都进入备战状态。加班成了常态，周末几乎没有，24小时待机，电话随叫随到。深夜刚到家，一个紧急交片需求就要重回工作间。

虽然苦，但就像动画里「临时工」组的成员一样，千钧一发、困难重重的任务，才能激发出人最大的潜力。

三个月的闭关战斗，在今晚迎来检验时刻。抛开深入其中制作的艰难，从观众的角度，我是完全爱上了其中的角色。特别是肖自在这个大变态，我老稀罕他病态强大的人设了，当时给他出巴赫需求，扎实干了五分钟的需求。最终在成片中只有到了几十秒，大刀阔斧剪辑的时候挺揪心的，但最终效果自己还是满意的。

导演访谈中说，内部团队的同事觉得导演和肖自在很像。我觉得确实是这样，在我眼里有魅力的人就是超乎常人的鬼才，也是我的向往和执着。

另外让我印象深刻的，是负责所有声音表现的监制潇娘老师，她专业态度、高效沟通和统筹应变能力，都值得我学习。单从OP、ED两首主题曲中，就让我看到了强强联合产出的作品，有态度、有品质、有高度。

在游戏版号停发、疫情反复的今年，还能和国创动画顶级IP《一人之下》合作，是荣幸也是挑战。共创过程中收获满满、成就感爆棚，印证了我们在游戏音频上的磨练和积累，是可以为更多的文创作品服务的。现在游戏行业的作品，也更趋近于品质和效率，我们有信心将更高效、高品质的声音带给玩家。

这正是——

原文 首发于 https://owl-song.com/

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