角色设计：如何讲述一个人
2022/11/0341 浏览综合
文 | mole
如今，游戏市场风起云涌，百家争鸣，但免费游戏是无可争议的绝对王者，其中的急先锋便是二次元题材游戏。对于这个吸睛吸金的游戏类型来说，角色可谓是“撬动地球的支点”。
从商业营收上讲，角色是该类游戏的付费核心，其自身能带来大量收入，更是其他付费点的基础。如果玩家对角色无感甚至厌恶，就难以想象他们愿意为角色数值、装备、皮肤上付出时间和金钱。
从玩家的体验角度来说，角色是这类游戏故事的核心，故事是为了更好的塑造角色，而非编剧视角中“角色为了推进故事而存在”。因此，角色与角色之间的联系，以及角色与游戏世界的联系，是玩家们最看重的部分。
琳琅满目的角色令人食指大动（出自游戏《碧蓝幻想》）
玩家与游戏接触的起点是LOGO，对于二次元游戏来说往往就是一个人物的半身像，其必定是最能代表游戏的角色。如果封面角色难以令人眼前一亮，泛用户甚至不会点击下载按钮。在玩法、剧情和演出上下的功夫，甚至没有被看到的机会。
由此可见，二次元游戏的一切都围绕着角色建立，它就是整个游戏的“起点”。如此一来，如何设计一个角色便显得尤为重要。作为一个古早的老学究，同为刚进入游戏行业的新人，我今天就聊聊自己对角色这一概念的认识。
1.角色是什么
人无法直接认知世界，只是将外界的信息组织成了自己所能理解的样子。任意的东西，它给人造成的主观印象是什么，人就觉得它是什么，客观上的存在反而不重要。
从客观上说，这是『颜料』，但其制造的印象让我们觉得，这是『梵高』
笔者认为，角色即是我们印象中的“人”，而为了获得这种印象，我们需要接收一组被以特定方式组织起来的信息。
唯有通过角色，我们才能够取得对人的认知，而角色和客观上的人并无必然联系。
演员莱昂纳多的戏剧形象显然不是他本人
（选自电影《泰坦尼克号》《了不起的盖茨比》《荒野猎人》）
角色作为信息，被传播的时候才能存在。
而对于编剧来说，角色的传播方式是讲述。以特定的方式讲述出一些信息，这些信息产生了关于“人”的印象，就可以说是塑造了一个角色。
2.标签与简单角色
我们要讲述什么样的内容，才能产生“人”的印象呢？笔者仅提供自己的答案：当我们所讲述的内容中，有一些人性的部分，就会形成关于人的印象。
我将此叫做共情点，有了共情点，“角色”就具备了形成条件。即便除了共情点外的其他内容均与常识中的人无关，听者也会认为他们在听的是人，只是比较特殊而已。
显然这是一只树獭，但它的迟钝特质使我们觉得它是“人”
（出自电影《疯狂动物城》）
我们在千百年来的生活中，已经形成了许多关于人的固定词汇，我称其为标签。
标签中含有约定俗成的意义，被所有人共享。如“迟钝”，包含了“反应慢半拍”、“对周围的变化无感”等信息。标签能快速制造出关于“人”的印象，在实际工作中，我会借此快速定位出角色。
#绅士、#交际花、#富豪，看到图中的每一个角色时，我们都能找到一个词概括TA
（出自电影《了不起的盖茨比》）
但仅有标签并不足够，例如我们无法认知一个“勇敢的角色”，或者说仅仅提及“勇敢”，每个人脑中都是完全不同的形象。
我们需要围绕标签产生的印象，讲述一系列具体表现，才能将一个角色立起来。
初从文，三年不中。
后习武，校场发一矢，中鼓吏，逐之出。遂学医，
有所成，自撰一良方，服之卒。
这条古旧的段子每一行都在表明“干啥啥不行”，看完后，我们能很好地想象出这样的人。这段子也许只是此人生活中很小的一部分，甚至有可能被记录者有意修改过。但片面且明确的内容，使角色的某一面能够被快速理解，我们称其为扁平化。
3.从特质到原型
我们很容易想到，人的特质不止一两种，想要全面描述一个人时，就会想要打上好几个标签。
然而，这些标签的组合并不自由。在我看来，这是因为人与人并没有颠覆性区别，属于人的标签组合只可能是有限的几十种，因此当其他组合出现时（“勇敢且胆怯”，“热情且冷漠”），常识使我们无法将其认知成“人”。
心理学对此给出了“原型”的概念，在《经典人物原型45种》中被提及：
原型：某种具有代表性的形象、理想或模式。原型存在于神话、文学和艺术中，大体上是一种超越了文化边界的无意识形象模式。
举例说，“少女”是书中给出的原型之一，任性、好奇、不谙世事，当这些特质出现在同一个人身上，我们完全不会质疑。
利用原型，可以设置出有说服力的特质组合并检验其合理性，让复杂角色更加可信。
任性、好奇……从洛丽塔身上，我们能看到“少女”原型上的许多特质
（出自电影《洛丽塔》）
如何讲述这样的角色？书中也提及了每个原型常见的故事模式。
仍以少女为例，其人生轨迹通常是“无忧无虑地追寻所求之物，却没有准备好应对复杂世界，进而深陷麻烦”，只看这句话，一些特质就已经跃然纸上。
当我们在一个特定的故事世界中，讲述一个符合该模式的角色故事，我们就得到了一个独特而可信的复杂角色。
贵族少女追寻纯真爱情，最后却陷入两大对立家族间纷争
（出自电影《罗密欧与朱丽叶》）
黑帮老大的情妇，私自与帮派成员出外玩乐，差点因服药死亡
（出自电影《低俗小说》）
发生在不同世界里的角色故事，使相同特质的角色们有了不同的表现，最终将由内而外体现在角色身上。这就是角色在个体层面上千变万化的原因。
“一旦选定了原型蓝图后，家庭、文化、阶层和年龄就决定了这个角色会如何表达自己的本质。”
角色故事是独特和实时的，并不能由角色的定位直接推导出来，只能以一组事件的形式记录下来。
进一步说到虚构世界中的角色，拥有一套完整讲述信息的角色，角色长相，角色拥有的奇怪力量，角色身上的每个物件，都有着内在的联系性，因此避免了堆砌感。
歌者与海怪相伴相生的故事，使“浊心斯卡蒂”角色形象中的所有元素都有机相容
（出自游戏《明日方舟》）
4.总结
角色是关于人的信息，人们所能共情的“人性”是角色塑造的所必需的。
通过固有印象形成的标签，我们能快速定位简单角色的特质，围绕该特质的集中阐述能快速塑造一个扁平化的角色。
对于复杂角色，我们可以使用原型来设置能够合理共存的复数特质。而原型对应的故事模式，可以帮我们组织起角色故事，有效地塑造一个复杂的角色。
值得一提的是，现代的小说、电影、ACG文化等内容产业为我们带来了无数新的角色，根植于我们的共识中，形成新的标签（如“中二”，“电波”等）。而一些喜闻乐见的形象，也成了新的“原型”（如“霸道总裁”，“赘婿”等），这提供了构造角色新的思考依据。
本文完成了对角色设计的一般阐述，然而在游戏编剧的工作中，所接触的角色大多处在一个不真实的幻想世界中。身处幻想世界对角色有何影响？幻想的角色有何意义？这就是有缘再讲的事情了。
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