世界上最凶残的猫娘，都在战斗民族

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刚刚过去不久的国际猫咪日，是猫奴们炫耀自家主子靓照的日子，国外的社交媒体上一片其乐融融的吸猫景象。

而那些云养猫的网友也不甘寂寞，有人制作了保护猫猫权益的“宣传海报”。

有人意在引领新的时尚潮流，宣扬吸猫的新时代已经开启，未来将属于赛博猫娘。

正在这全民吸猫的时候，《潜行者2》官方整了个狠活，给玩家们带来了一只变过身、会说话的的猫娘，名叫八云（Bayun）。

鉴于《潜行者》是个以切尔诺贝利为背景的末日废土游戏，猫猫在变身的过程中因为核辐射出了点问题，在外表上不尽人意也是可以理解的，再说既然贞子、僵尸娘都能成为本子里的女主角，这只猫猫怎么就不行，虽然丑是丑了点，但起码还是热乎的......

在一些老二次元眼中，八云这个名字很容易让人联想到东方project中的八云紫，但这大概率是个巧合，《潜行者》这只猫的名字实际上源自于俄国的民间怪谈。

传说中八云是一只有超能力的猫，往往坐在高高的铁柱上唱歌、讲故事，凡是听到它声音的人都会感到困倦，而一旦睡去就再也醒不过来了，只能成为八云的盘中餐。

玩过十多年前《潜行者》三部曲的玩家或许会对这个传说感同身受，并想起某个阴森的废弃实验室里传出的哭泣声，以及潜藏在阴影里的变种猫。当年它们还只会哭，如今在学会人类说话之后，想必还会准备一个个更致命的陷阱等着玩家。

作为一个以切尔诺贝利为背景的游戏，这种诡异的怪物在《潜行者》中不胜枚举，前作中早就有能够让人产生幻觉的狗，制作虚虚实实的“分身”迷惑猎物的感官，使其陷入恐慌；甚至有些怪物能够直接控制人类的大脑。在众多或长相可怖、或能使用超能力的怪物面前，即便《潜行者》并不是个真正的恐怖游戏，但许多玩家在游戏过程中经历过这些诡异的事情之后，都觉得这比某些恐怖游戏还吓人。

废土游戏不就应该像《辐射》那样让人开开心心地捡垃圾吗，搞这么吓人干什么？

的确，与《辐射》这样大众化的标杆级作品相比，《潜行者》是个不折不扣的邪道。

在时间上，初代《潜行者》是与《辐射3》这个废土题材扛把子级别的大IP先后发售的，因此不时有粉丝将其放在一起对比。很多人认为二者的区别在玩法上，《潜行者》玩起来更偏向FPS，《辐射3》可能更像RPG，但两个游戏的差别其实不仅如此。

这种差别的根源可能要追溯到二者的世界观上，对于一个刚刚入坑的新手来说，《潜行者》中的废土是个挑战常识的世界，不仅有之前提到的种种诡异、自带超能力的怪物，还会发生许多超自然现象，走在大街上都有可能被某个看不见的小型黑洞卷进去，压成一滩烂泥。虽然有一层核辐射或者秘密实验这些科幻的设定，但《潜行者》反而更像异世界里布满陷阱的迷宫。

在如此魔幻的世界中，《潜行者》在某些地方反而格外追求真实感。不仅切尔诺贝利附近的地标在游戏中得到了还原，游戏中的人，无论主角还是队友都像现实中一样脆弱。比如说距离稍微拉远点，很多耐久不够的枪的准头就大幅下降；游戏中还有出血、中毒等多种异常状态大礼包，每种Debuff都需要不同的道具解除，系统非常繁琐；就连角色走路的左右摇晃的感觉都被还原了出来，甚至为了真实性而损害了游戏体验——当主角跑起来的时候，就连我这种平日里不晕3D的人也感觉到了一丝呕意。

相比于这种种有违物理学和游戏常识这些颠覆正常逻辑的阴间设定，《辐射》的世界可正常多了，虽然也有各种稀奇古怪的变异生物，但哪怕是死亡爪这样强大的怪物，比起《潜行者》中那些看不见、摸不着的危险，也显得分外可爱。

当然，因为这些过于魔幻的设定，《潜行者》也不时被玩家们所诟病，但在这个游戏的“核心受众”——东欧玩家看来，这可能都不算个事。

在俄罗斯、乌克兰等国家制作的游戏里，哪怕是科幻题材的游戏，也经常带着一股不可名状的恐怖，这一点在以《潜行者》、《地铁》为代表的毛式废土游戏中体现尤为明显。

这种差异显然不是短短一句文化差异所能解释的，如果说《辐射》是基于美国的现实，用各种黑色幽默来嘲讽美国社会现实的话；那与之对应的应该是以俄国现实为背景的游戏，比起看着有些神神叨叨的《潜行者》，《ATOM RPG》在体验上更像是俄国的《辐射》。

《ATOM RPG》不仅在玩法上与CRPG时代的前两代《辐射》大同小异，其故事也更侧重于表现废土上的风土人情；并且和《辐射》一样，《ATOM RPG》也非常喜欢影射现实。

除了在背景故事、美术风格上对苏联时期的还原之外，游戏里还有个颇为神经质的队友名叫***，他的原型是历史上的索尔仁尼琴。这位老兄是苏联末期有名的文学家，喜欢对时事指手画脚，因为批评苏联的黑暗面而被西方称作“俄罗斯最后的良心”。因此游戏中的***也是个看起来疯疯癫癫的诗人，他自称是主角的父亲，并且非常喜欢逼逼赖赖，从废土上的奇葩事到主角在游戏中的选择都会成为他吐槽的对象，为玩家们贡献了许多乐子。

实际上，这种特立独行、甚至看起来有点神棍的世界观，源自于苏联时期的一本“禁书”，名叫《路边野餐》。

这个听上去很随性标题源于小说中一个角色的比喻，说的是一群人开车去树林里野营，他们在路边搭起帐篷、点燃篝火、播放音乐，第二天一早又驾车离开。只留下了一堆燃烧过的灰烬、不小心弄丢的手帕、坏掉的收音机和其他垃圾。那么这一切，在森林里的松鼠、鸟儿和蚂蚁眼里，会是幅什么样的景象？

《路边野餐》设想了这样一种情景：如果某天一个来自外星的高级文明造访地球，进行了一场“野餐”后拍屁股走了，此时的人类和那群目击了人类野餐的动物又有什么区别呢？

在小说中，某个目的不明的外星高等文明突然造访了地球后，又匆匆离开了，只在地球上留下了几个奇怪而危险的区域，里面不仅会发生无法用科学解释的神秘现象，还有很多能引发超自然现象的遗物，就像搬运人类食物残渣的蚂蚁一样，有些人也开始外星来客造访过的地方寻找这些遗物也换取报酬，这群人被称之为“潜行者”。

在出自战斗民族之手的废土游戏中，《潜行者》是与《路边野餐》的关系是最紧密的一个，不仅有遍布各种超自然现象的禁区和各式神通广大的遗物，就连书中潜行者们扔螺母探路的设定也在游戏中得到了还原。

不过在《潜行者》的故事中，禁区的各种异象主要是由于核辐射和人类组织的秘密实验，游戏的剧情也是原创的，只是在世界观设定上借用了《路边野餐》中的概念。其中对游戏剧情影响最大的或许就是能够左右游戏结局的许愿石了。在小说中，它能够实现人心底最强烈的愿望，甚至不需要许愿者用言语表达出来；但游戏里的许愿石就像被污染的黑圣杯一样，会以一种扭曲的方式实现愿望。如果你许愿腰缠万贯，就会被金银财报砸死；而许愿长生不老，则会被变成一尊石像......

在1972年出版以后，《路边野餐》对科幻题材的电影、游戏创作有很大影响，尤其在东欧等前苏联地区则更为明显。同属毛味废土的《地铁》系列中也能看到许多类似的超自然设定，比如能够影响人类的精神、想要与主角交流的黑怪，就像是与人类初次接触的外星人；而《地铁》小说中还有不少充满灵异现象的隧道，也神似《路边野餐》中的诡异的封锁区。

就连走原子朋克风格的《原子之心》，其制作人也在采访中说受到了《路边野餐》的作者斯特鲁伽茨基兄弟所影响，不过这款游戏还没有发售，很难看出这种影响体现在哪。至少从当前官方发布的内容来看，它反而更像是俄罗斯版的《生化奇兵》。

此外，《潜行者》上市后，它本身的许多玩法设定也对许多东欧地区创作的FPS都产生了影响，在制作班底上就与《潜行者》一脉相承的《地铁》系列自不必说，当今以硬核闻名的《逃离塔科夫》，其各式枪械故障到那套同样繁琐的Debuff系统，都能看到当年《潜行者》的影子。

甚至在《潜行者》大火之后，不少玩家打完游戏还觉得不够过瘾，买个盖革计数器就想要潜入切尔诺贝利禁区，带火了当地的旅游业，并且这群人也喜欢自称为潜行者。

自《废土》在上个世纪开创了末日废土类游戏以来，与《废土》一脉相承的《辐射》一直是这个品类的标杆，几十年前的CRPG时期的初代《辐射》就是如此，在其进行3d化转型以后仍然是个举足轻重的大IP，对于后来者来说甚至可能是难以翻越的一座大山。

而《潜行者》、《地铁》等毛式废土的出现给这个品类带来了不同于美式废土的新意，无论是其战斗民族特有的那种粗犷的美术风格，还是基于东欧文化下不同风格的故事，都给废土游戏不断带来新的活力。即便在这个体裁如今已经风头不再，捡垃圾的玩法如今看来也有些烂大街，但废土上的故事远没有到结束的那天。

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