《奥特曼》系列中的现实影射与其价值（未完结）

就简单写点儿，有不严谨的地方欢迎指正。圆谷英二镇楼

另外，今天重新看了一下这个帖子，发现好像许多地方无意识的参照了其他的有关文章，侵删吧

作为奥特曼系列的开山之作（这里暂且不把《奥特Q》算进去），它的意义自然不容小觑，整体上来看这部作品略微偏子供向，但值得挖掘的地方仍然不算少。

先来说说在《初代》中第一个登场的宇宙人——宇宙忍者巴尔坦星人（バルタン星人／Alien Baltan）

很明显，他的名字来源于被称作“欧洲火药桶”的巴尔干半岛（Balkan），由于其地理位置处于战略要地，曾多次发生战争，如较为著名的巴尔干战争，同时也是第一次世界大战的策源地，一战后巴尔干地区各国仍然因帝国主义国家的压迫矛盾重重。

而这也与剧中巴尔坦星人的母星因疯狂科学家的核试验遭到毁灭的剧情相互照应。

同时再结合故事中特搜队使用核基因攻击巨大化的巴尔坦星人来看，这种设定无疑体现了当时的日本人民对核武器的畏惧。

（啊对了，顺便提一个有趣的事情，关于“巴尔坦”的名字来源，许多人认为是来自于法国女歌手雪儿·薇瓦丹（Sylvie Vartan19944——），不过负责设计巴尔坦星人这一形象的饭岛敏宏直接辟谣了这一说法……）

第23话《故乡是地球》

著名的“三大问题作”之一，讲述了大国博弈背景下的牺牲品的故事。一看就能知道是在影美苏争霸，不过在某种程度上这都不能算是影射了，直接指名道姓了——

另外，这一话中登场的栖星怪兽贾米拉，其名字来源于阿尔及利亚民族解放战争中的一位女性独立运动者德贾米拉·波巴查（Djamila Boupacha），曾被法军捉住并遭受到了惨无人道的酷刑，最终在波伏娃、哈里米等人的努力下被释放。

第8话《怪兽无法无天地带》

一定程度上探讨了人与自然的关系，算是继承了《奥特Q》中的“失衡”这一主题。

第31话《来者是谁》

——吸血植物凯洛尼亚

值得一提的是，凯洛尼亚来自于南美洲，再结合一下上面这句话中画线的内容，有没有联想到什么？

第33话《被禁止的语言》

这一话有意影射当时冲绳人与驻冲绳美军和日本政府之间的紧张关系。

在当时，冲绳独立运动正在如火如荼的进行，冲绳人与驻冲绳美军的矛盾不断加深——

而本话的编剧金城哲夫便是土生土长的冲绳人，夹杂在冲绳与日本本土的特殊情结也因此影响了他的创作。

我们来看看这一话中美菲拉斯星人与早田进的那段经典对话：

美菲拉斯星人的这句“你是宇宙人，还是人类？”其实潜台词就是“你是日本人，还是冲绳人？”

与《初代》相比，《赛文》的风格更偏成人化一些，主要剧情多是在讲宇宙中不同文明之间的星际战争，科幻元素几乎可以说是全奥特曼系列最多的，有些剧集甚至可以直接拿来当科幻剧来看。经典剧集更是数不胜数，像什么《黑暗地带》《农马尔特的使者》《超兵器R1》《被狙击的街道》……我挑一些来说说。

第6话《黑暗地带》

为了生存，人类炸毁了对人类并无恶意的佩盖萨人建立的太空城市。

这一话中也顺带描述了不同文明、种族之间的沟通的困难性。

第8话《被狙击的街道》

讽刺了仅仅停留于表面上、缺少感情基础的人际关系。

第11话《飞向魔之山》

讽刺了那些在现实中为了自己的利益堂而皇之的去损害别人的利益的自私者。

同时这一话也在一定程度上宣扬了“生命至上”的观念。

第14、15话《奥特警备队向西挺进》

反映了不同国家之间的沟通的困难性。

第16话《暗中发光之眼》

这一话实则是在讲述不同的民族、种族、国家之间语言、文化等意识形态的不同而造成的矛盾。

第26话《超兵器R1》

这个很明显，影射的是军备竞赛。

“那就像是，一边吐血一边继续奔跑的，悲哀的马拉松。”

（それは、血を吐きながら続ける、悲しいマラソンですよ。）

——诸星团

第42话《农马尔特的使者》

三大问题作之一，对于打着正义的名号而进行的侵略行为的反思，至于到底是在影射什么则说法不一，据说最开始的灵感则是源自越南战争时，编剧金城哲夫目睹美国轰炸机从自己家乡冲绳起飞去打击越南。

第43话《第四行星的噩梦》

对于人工智能和由于当时日本经济飞速增长所带来的科学万能论进行的反思，另外，本话还含有一些反乌托邦元素。

除此之外，我在上文还提到过《赛文》中有着大量的科幻元素，我列举一些——

第1话《隐形的挑战者》：拿人类做实验的宇宙人、隐形飞船

第4话《马克斯号》：以核能为动力的舰艇

第5话《消失的时间》：时间暂停、意识移植

第6话《黑暗地带》：太空城市

第9话《Android0指令》：人型机器人Android

第10话《奇怪的邻居》：四维空间

第11话《飞向魔之山》：二维空间

第13话《从V3来的男人》：宇宙空间站、复制人

第14、15话《奥特警备队向西挺进》：太空探测飞船、用作为侵略武器的巨型武装机器人

第16话《暗中发光之眼》：探测火箭

第17话《地底GO! GO! GO!》：地底文明

第25话《零下140摄氏度的决战》：降温技术

第26话《超兵器R1号》：毁灭行星的超级武器

第27话《赛博格作战》：生化电子人，即我们现在经常说的赛博格

第31话《住着恶魔的花》：微缩化

第35话《月球上的颤栗》：月球基地、月球登陆（这集播出的时候，美国还没有登月）

第42话《农马尔特的使者》：海底文明

第43话《第四行星的噩梦》：人工智能、太空冬眠、星际旅行

……

遇上一部走科幻风格的《赛文》不同，这一部作品则更偏向写实风格，对社会和市民阶层的描写较多，而“奥特曼”这一形象也被赋予了更多的人性。

第11话《毒气怪兽出现》

这一话是对旧日本帝国主义时代对外侵略战争的批判。

“父亲犯下的罪，应该由我这个儿子来偿还。所以，我要亲手击倒这头怪兽！”

（父の犯した罪は息子である自分が償わなくては。そうだ、この手で怪獣を倒すんだ！）

——岸田文夫

第33话《怪兽使者与少年》

实际上影射了1923年日本关东大地震时，日本国内的民众对华裔、朝鲜裔的迫害与屠杀事件。（即“东瀛惨案”）

受上世纪70年代席卷全球的左翼运动和女权主义运动的影响，《艾斯奥特曼》这部作品在政治倾向上偏左，艾斯的形象也因此有一些去性别化，并且人间体也被开创性的设定为一男一女。另外中日建交冲绳、冲绳回归等事件也影响了剧情的发展。

第33话《向那气球射击》

有没有联想到什么？

第38话《复活！奥特之父！》

在当时，随着西方文化在日本本土的进一步广泛传播，日本的传统文化也遭受着灾难——

但是最终还是被奥特之父消灭了，可见当时日本社会也是在传统文化和西方文化直接踌躇不定——

（字幕是字幕组配的，不关我事儿……）

第52话《你就是未来的艾斯》

遇上面提到的《艾斯》相反，《雷欧》是奥特系列中少有的偏右的作品。

这句话放在现在来看，就显现出了很强的大男子主义，反映了那个年代昭和青年的血性。

我累了，我先歇会儿，后面的等会儿再写……